J.H.White
Kata-kata Plato terus menggemakan kebenaran hingga hari ini. Arsitek, misalnya, harus hati-hati menciptakan kreasi mereka dengan pakem yang ada. Meskipun ada banyak cara untuk melakukan itu, arsitek kuno mengetahui kode tersembunyi: Rasio Emas (Golden Ratio), juga disebut Golden Mean atau Proporsi Agung, dan terkait dengan Persegi Panjang Emas (Golden Rectangle), Segi tiga Emas, dan istilah serupa lainnya.
Arsitek menerapkan proporsi ini di sepanjang sejarah, menciptakan prestasi arsitektur terbesar di dunia, seperti piramida di Mesir dan kuil Parthenon di Athena. “Rasio Emas menjalar sangat dalam melalui jalinan kreasi seperti seperti yang terwujud di sini di alam fisik ini,” ujar arsitek dan fotografer arsi- tektur James H. Smith kepada saya dalam wawancara telepon.
Rasio emas dapat dipahami secara visual jika Anda mempelajari persegi panjang khusus, yakni Persegi Panjang Emas. Rasio Emas adalah proporsi sisi pendek ke sisi panjang, atau 1: 1,618.
Saat Anda menempatkan sebuah persegi di dalam Persegi Panjang Emas, ia akan membentuk Persegi Panjang Emas baru yang lebih kecil (diputar secara vertikal). Tambahkan sebuah persegi di dalam Persegi Panjang Emas baru itu, dan itu membentuk sebuah Persegi Panjang Emas baru yang lebih kecil lagi. Pola itu berulang tanpa akhir.
“Aspek yang menarik dari Persegi Panjang Emas adalah kenyataan bahwa sebuah spiral dapat digambar di bagian dalam dengan menghubungkan titik-titik strategis dari setiap kotak yang semakin besar. Bentuk spiral identik dengan yang ditemukan di alam,” kata Doug Patt dalam “The Golden Rectangle”, bagian dari kursus daring The Architect’s Academy.
Anda dapat melihat bentuk spiral proporsional yang sama di galaksi Bima Sakti, awan badai, cangkang nautilus, kepala bunga matahari, dan bahkan DNA kita.
“Proporsi terus menuju ke lebih kecil (ke mikrokosmos) dan lebih besar (ke makrokosmos), seperti yang ditunjukkan dalam persegi panjang saat berputar dan spiral lebih kecil,” kata James. Plato akan menggambarkannya, seperti yang ditafsirkan James, sebagai “bayangan kebenaran yang lebih tinggi.”
“Di alam yang lebih tinggi,” lanjut James, “semuanya diatur dengan sangat rapi secara proporsional. Proporsi ini, atau Rasio Emas, menopang apa yang kita anggap indah … Itu- lah sebabnya arsitek klasik menggunakannya ke dalam bangunan (kreasi) mereka, agar kita selaras dengan alam dan yang Ilahi.”
Tetapi ini bukan hanya kisi untuk menampar desain acak apa pun. Itu rasio yang sakral.
“Orang dahulu tahu bahwa itu disediakan untuk kreasi khusus,” kata James. “Sebagai desainer dan kreator, saya belum menggunakannya karena saya merasa belum cukup berhasil. Saya tidak merasa seperti saya telah mendapatkan dunia itu.”
James berspekulasi bahwa golongan klasik juga mungkin tidak menyiarkan penggunaan Golden Mean mereka.
“Itu adalah rahasia, rahasia surgawi, mungkin hanya diketahui dan digunakan oleh mereka yang memiliki kebijaksanaan untuk mengetahui di mana dan bagaimana menggunakannya,” katanya.
Tetapi dengan petunjuk keberadaannya yang tercetak ke dalam jalinan semua kehidupan, Rasio Emas tidak bisa menjadi rahasia selamanya.
Mesir kuno
Dibangun di Mesir sekitar 2560 SM, Pi- ramida Agung Giza adalah salah satu contoh Rasio Emas paling awal dalam arsitektur. Faktanya, Angka Emas muncul di seluruh geometri struktur. Misalnya, luas permukaan keempat sisi dibagi luas permukaan alasnya adalah 1,618. Contoh lain dapat dilihat jika Anda mengambil potongan melintang dari piramida, yang menunjukkan dua segitiga siku-siku. Sisi miring satu segitiga, atau tinggi yang membentang dari permukaan piramida ke puncaknya, adalah 186 meter; jarak dari pusat tanah (setengah dari alas) adalah 115 meter. Dan jika Anda membagi 186 m dengan 115 m, hasilnya, sekali lagi, adalah 1,618.
“Kita begitu sering menemukan [Angka Emas] sehingga kemungkinannya karena kebetulan adalah nol. Itu sangat kecil bagi saya; terus terang, ini seperti nol,” kata ahli matematika dan arsitek Claude Genzling dalam film dokumenter “The Revelation of the Pyramids”. “Masuk akal, bahkan bagi seorang ahli matematika, yang berarti seseorang yang dapat menilai probabilitas, bahwa volume piramida dengan banyak kemungkinannya telah dipilih untuk mengungkapkan Angka Emas melaluinya.”
Yunani kuno
Rasio sakral ini kemudian dikenal sebagai Phi (atau Φ), dinamai menurut pematung, pelukis, dan arsitek Phidias dari abad kelima SM. Phidias menggunakannya dalam merancang kuil Parthenon dan juga dalam patung Dewi Athena, yang dihormati oleh kuil tersebut.
Dalam “The Elements of Dynamic Symmetry”, Jay Hambridge mendukung premis bahwa Phidias memasukkan Rasio Emas ke dalam desainnya. Misalnya, Hambridge menjelaskan bahwa ketinggian bangunan Parthenon didasarkan pada proporsi Persegi Panjang Emas.
“Arsitektur adalah tempat yang tepat untuk menjelajahi penggunaan Persegi Panjang Emas karena bangunan terbuat dari bentuk persegi panjang seperti jendela, pintu, ruangan, dan fasad,” kata Patt dalam kursus daring “The Golden Rectangle”.
Untuk lebih mengikat para pemuja keilahan, Phidias juga memahat patung “Athena Parthenos” di dalam kuil dengan proporsi Dewa ini. Misalnya dari kepala sampai pinggang adalah 1, dan dari pinggang sampai ke kaki adalah 1,618. Berabad-abad kemudian, Leonardo da Vinci juga mengilustrasikan hubungan anatomi manusia dengan Rasio Emas dalam sketsa, seperti “Manusia Vitruvian”.
Spiral Emas dapat dilihat di telinga seseorang, misalnya; atau tangan ke lengan bawah cocok dengan rasio 1: 1,618. Bahkan jari-jari Anda dipisahkan dalam serangkaian bagian yang semakin berkurang, masing-masing proporsinya cocok dengan Phi.
“Setelah mengamati Rasio Emas dalam riasan kita sendiri dan di alam, para arsitek saat itu memahaminya sebagai sifat penciptaan,” kata James.
“Mereka memiliki banyak penghormatan dan kesadaran akan Ketuhanan pada saat itu. Mereka akan menggunakan rasio itu dalam sistem dan proporsi bangunan sehingga mereka juga merancang selaras dengan sifat ciptaan, menggunakan proporsi Ilahi pada desain bangunan penting, seperti kuil. Tempat-tempat ini menjadi suci, tempat untuk terhubung dengan alam yang lebih tinggi, alam Ilahi.”
“Kain proporsional ini tidak lazim dalam arsitektur saat ini; kebenaran kekal ini hilang dari lingkungan binaan,” papar James, dan kemudian mengajukan pertanyaan sebelum membuat pernyataan yang mendalam:
“Mungkinkah kembalinya arsitektur klasik yang indah menjadi salah satu jawaban untuk menyelaraskan kembali dengan alam yang lebih tinggi, tatanan yang lebih tinggi? Dengan ini, kecantikan akan tumbuh kembali dan meng- hubungkan kita kembali dengan kebenaran yang lebih tinggi.” (tam)
J.H. White adalah jurnalis seni, budaya, dan mode pria yang tinggal di New York.
Keterangan Foto : Parthenon di Athena, Yunani, 1978. (CC BY 2. 0)
