CATHERINE YANG
Setelah gangguan oleh pandemi global dan dampak perang, Kompetisi Piano Internasional NTD ke-6 akan segera tiba, dan para pianis yang berpartisipasi akan menerima karya yang akan diperlombakan yang berfungsi sebagai inti dari kompetisi.
Pada 15 September, pianis melihat karya komposisi “The Sacred Journey” (Perjalanan Suci) untuk pertama kalinya. Mereka memiliki waktu 45 hari untuk mempersiapkan tantangan monumental ini, yang akan dimainkan di babak semifinal.
Sejak 2016, kompetisi ini telah melakukan upaya khusus untuk mengaransemen piano karya D.F., direktur artistik Shen Yun Performing Arts, yang merupakan perusahaan musik dan tari terkenal di dunia yang telah memimpin kebangkitan budaya tradisional Tiongkok melalui seni.
Komposisi piano ini diaransemen oleh Qin Yuan, seorang komposer dan pengiring piano Shen Yun. Qin Yuan adalah seorang komposer yang produktif dengan keahlian yang menonjol dalam menyampaikan melodi dan ritme musik Tiongkok kuno melalui bahasa musik klasik seperti yang didirikan di Barat. Banyak musisi di seluruh dunia telah mencoba menggabungkan tradisi musik Timur dan Barat, tetapi tidak ada yang sesukses Shen Yun, yang telah memukau jutaan orang di seluruh dunia dengan komposisi dan orkestrasinya yang unik.
Dalam beberapa tahun terakhir, anggota juri telah menyarankan pianis untuk mempelajari musik Shen Yun saat mereka menyiapkan karya yang akan dilombakan, karena karya tersebut diberi bobot khusus. Musik klasik dengan cita rasa Tiongkok tidak umum dalam kompetisi, setidaknya tidak sesering mazhab Prancis, Rusia, Polandia, dan Austria—begitu mapan dalam repertoar sehingga pendengar umum dapat mengenali asalnya setelah dimainkan beberapa bar, dan musisi dapat menjelaskan mengapa persis seperti itu.
Karya-karya khusus yang dilombakan oleh Kompetisi Piano Internasional NTD menerima pujian dari pendengar dan pianis; selama babak semifinal, kedua komposisi tersebut seringkali membuat orang meneteskan air mata. Mungkin juga menggugah untuk mendengar komposisi baru yang serius untuk piano. Ketika Beethoven memperluas repertoar dengan “Hammerklavier”, dia menulis bahwa ini dapat membawa pianis selama 50 tahun ke depan, meremehkan semangat komposer abad mendatang. Namun terlalu sedikit komponis, bahkan yang hebat sekalipun, menambah kanon sastra piano klasik yang hebat, tetapi hari ini Kompetisi Piano Internasional NTD sedang berusaha mewujudkan.
Komposisi “The Sacred Journey”—luas, virtuosik, dan pianistik—adalah sebuah karya yang layak untuk dicoba dan dipelajari. Seperti karya-karya lain yang dilombakan oleh NTD, ini berfungsi untuk mempromosikan keaslian murni, kebaikan murni, dan keindahan murni seni tradisional, dan memamerkan kemuliaan mahakarya piano dari 250 tahun periode emas sastra piano.
“Ada pepatah umum yang mengatakan bahwa piano itu sendiri adalah orkestra kecil. Dengan jangkauan, ekspresivitas, dan dinamikanya yang luas, ini adalah instrumen yang sangat pas untuk usaha ini,” jelas Qin Yuan.
Pesan Relevansi Universal
Saran Qin Yuan kepada interpreter adalah ini: “Anda harus memperhatikan detailnya dengan cermat, mempelajarinya dengan cermat, dan juga—berani.”
“Saya tidak bisa memberikan terlalu banyak spoiler, jangan sampai kita mengganggu imajinasi dan kebebasan para pianis saat mereka mengenal karya ini untuk pertama kalinya,” katanya.
Di benaknya ketika dia mulai menulis adalah bahwa musik akan menghadapi audiens internasional. Kompetisi ini secara historis menarik banyak kontestan dari berbagai negara di seluruh dunia, dan Qin Yuan ingin menyampaikan pesan relevansi universal. Ini akan menjadi karya yang akan direnungkan oleh para seniman selama berjam-jam, dan dia ingin karya itu layak untuk direnungkan secara mendalam.
“Bagaimana saya bisa membiarkan mereka merenungkan sesuatu yang berarti?” pikir Qin Yuan.
Ini adalah kepercayaan Tiongkok kuno bahwa pikiran dan materi adalah satu; setiap pemikiran seniman akan muncul dalam karya mereka. Misalnya, Tiongkok kuno menghasilkan sejumlah besar lukisan pemandangan, kata Qin Yuan, dan pemandangan ini bukan- lah penggambaran pemandangan yang dilihat seniman. Sebaliknya, ketika melihat lukisan seperti itu, Anda mengalami keadaan pikiran sang seniman.
Qin harus terlebih dahulu menenangkan pikirannya, membersihkannya dari pikiran yang menyimpang, dan hanya menyimpan niat yang paling murni sebelum dia menulis satu not pun.
Pada akhirnya, pikirannya beralih ke tiga pertanyaan penting tentang kehidupan.
“Dari mana kita berasal? Apakah tujuan hidup? Ke mana kita pergi setelah kematian?” tanya Qin Yuan. “Memikirkan semangat itu bermakna. Sebagai manusia, kita hidup beberapa dekade, dan kemudian kita lewati. Apa yang akan kita tinggalkan untuk orang lain? Saya menemukan ini penting untuk direnungkan juga. ”
Misi Shen Yun adalah kebangkitan 5.000 tahun peradaban Tiongkok, sebuah budaya yang diyakini terinspirasi oleh Tuhan, jelas Qin Yuan. Keseluruhan budaya tradisional ini diturunkan oleh Tuhan, katanya, “dan yang selalu diberikan Tuhan kepada manusia adalah harapan.”
Dalam budaya tradisional Timur dan Barat, iman dan harapan saling terkait. Harapan, seperti yang Thomas Aquinas teliti secara menyeluruh dalam “Summa Theologica”- nya, hanya bajik jika seseorang terlebih dahulu memiliki keyakinan.
Qin Yuan berharap agar karya ini membawa sedikit harapan bagi pianis dan pendengar.
“Kita sebagai manusia harus menjaga kebajikan dan kebaikan di dalam hati kita, tidak peduli keadaan eksternal—apakah pandemi atau perang. Apa pun kekacauan yang muncul di dunia di sekitar kita, satu hal yang dapat kita pertahankan adalah hati kita, kebaikan dan martabat kita,” lanjut Qin Yuan.
Mitos Musik Pentatonik
Setiap pendengar biasa dapat mengetahui apakah musik terdengar seolah-olah itu adalah musik Tiongkok, tetapi komponen teknis dan struktural dari Tiongkok —musik Tiongkok kuno yang tradisional—berada di luar jangkauan kebanyakan dari kita.
“Banyak orang berpikir itu didasarkan pada skala pentatonik, tetapi sebenarnya tidak. Di Tiongkok kuno, ada tiga tangga nada yang paling umum digunakan, tetapi ketiganya adalah tangga nada tujuh,” kata Qin Yuan. “Mereka benar-benar menggunakan nada yang sama seperti yang Anda temukan dalam musik klasik Barat. Namun yang berbeda adalah bagaimana not tersebut digunakan dan disusun; aturan musiknya sama sekali berbeda.”
Qin Yuan berbicara tentang mempelajari seni Tiongkok kuno seperti cara para pianis mempelajari tidak hanya notasi Bach tetapi juga hidupnya, untuk memahami apa yang ditinggalkan penganut Lutheran yang saleh dalam musiknya. Itu berarti melihat lukisan pemandangan itu, dan mengetahui puisi apa yang digubah bersama-sama dengan lukisan itu. Membaca sastra klasik Tiongkok “Perjalanan ke Barat” sambil memahami apa yang telah dialami penulis dalam hidup sebelum dia menulis cerita tersebut. Tenggelam dalam budaya ini adalah bagian dari apa yang menjadikan Qin Yuan salah satu komposer musik terkemuka yang memadukan musik Timur dan Barat dengan mulus. Karya-karyanya menjadi musik yang didengar dalam pertunjukan tari, di mana melodi Tiongkok kuno di- hidupkan dengan aransemen dan keagungan orkestra klasik.
“[Alat musik] pipa dan erhu—keduanya kami sertakan dalam orkestra kami—adalah dua instrumen Tiongkok yang paling berbeda,” kata Qin Yuan.
Kedua instrumen ini sangat khas dari musik Tiongkok, jadi memahaminya sedikit adalah kunci untuk memahami bagaimana mengekspresikan musik dengan tepat.
“Pipa adalah alat musik yang dipetik dan dicabik. Banyak nada individu dan terpisah dimainkan, tetapi efeknya adalah garis panjang yang tidak terputus—sangat menarik, dan saya sangat menyukai instrumen ini,” kata Qin Yuan.
“Erhu adalah instrumen yang paling dekat dengan suara manusia. Meski hanya memiliki dua senar dan sebuah alat penggesek untuk dimainkan, namun tetapi jangkauan ekspresif dan kekuatannya luar biasa, ”kata Qin Yuan. Banyak yang membuat perbandingan antara dua senar instrumen tersebut dengan dua pita yang membentuk pita suara kita. Ini adalah instrumen yang sering digunakan untuk mengekspresikan emosi yang berbeda, dari kesedihan hingga kenakalan, kerinduan hingga peninggian.
“Mungkin ada banyak cara berbeda untuk menginterpretasikan musik, tetapi saya mencoba untuk meninggalkan arah yang sangat jelas,” kata Yuan Qin, yang meneliti skor dengan penerbit, lagi dan lagi, bahkan memikirkan jumlah ruang yang dicetak di antara dua not.
“Jadi penerjemah memiliki banyak kebebasan, tetapi masih dapat menemukan jalannya.” (jen)
Kompetisi Piano Internasional NTD ke-6 akan berlangsung di New York dengan babak semifinal pada 31 Oktober, babak final pada 1 November, dan upacara penghargaan dengan konser pada 2 November. Ketiga hari tersebut akan disiarkan langsung. Untuk informasi lebih lanjut tentang Kompetisi NTD, kunjungi Competitions.NTDTV.com.
