‘Hollywood Takeover’ : Kendali Tiongkok dalam Industri Film’

Film dokumenter yang membuka mata ini mengekspos pengaruh Partai Komunis Tiongkok (PKT) terhadap dunia hiburan Amerika

oleh Michael Clark

Durasi | 1 jam 4 menit | Dokumenter, Film, Politik | 

Selama urutan judul pembuka “Hollywood Takeover: China’s Control in the Film Industry” sebuah kartu judul menyertakan kutipan dari Mao Zedong, ketua keenam hingga ke-10 Partai Komunis Tiongkok (PKT). Kutipan tersebut berbunyi “Sebenarnya tidak ada yang namanya seni demi seni,” sebuah sindiran yang jelas terhadap teks “ars gratia artis” (bahasa Latin yang berarti “seni demi seni”) yang mengelilingi logo “Leo si Singa” di awal semua produksi studio MGM.

Apa yang Mao maksudkan (menurut penulis) adalah bahwa meskipun seni, terutama film, pada dasarnya adalah sarana hiburan, namun ia juga dapat dan memang harus digunakan sebagai wadah propaganda politik dan sosial, sesuatu yang tidak hilang dari para penerusnya.

Meskipun Tiongkok mulai melarang film asing pada awal abad ke-20, dengan meningkatnya perdagangan luar negeri, Tiongkok mulai mengizinkan beberapa film untuk ditayangkan. PKT baru mulai menggunakan “otot pameran global” yang cukup besar dengan sungguh-sungguh pada 1997 (lebih lanjut mengenai hal ini di bawah). Pada 2008, tepat setelah Olimpiade Beijing pertama dan di bawah pengawasan pemimpin Tiongkok saat itu, Hu Jintao, PKT meningkatkan permainannya menjadi penyensoran dan manipulasi film asing secara besar-besaran, terutama yang diproduksi di Amerika Serikat.

Tidak akan pernah berhenti

Dipandu oleh koresponden Epoch Times, Tiffany Meier, “Takeover” dengan ahli meneliti pengaruh PKT yang terus meningkat terhadap industri film AS, dan bagaimana dan mengapa hal itu tidak akan pernah berhenti. Perhatian utama PKT adalah konten yang bertentangan dengan kebijakan sosial dan politiknya.

Sebagai contoh, film “Looper” pada 2012 mendapat perlawanan karena subplot perjalanan waktu, yang menurut PKT, dapat mengubah kejadian di masa lalu dan masa depan, suatu hal yang dilarang. PKT mengabaikan komponen perjalanan waktu dan memberikan “restu” kepada film tersebut hanya setelah film tersebut menjelaskan bahwa tinggal di Tiongkok di masa depan lebih baik daripada tinggal di Prancis, dan jika ada peran aktris Tiongkok yang sedang naik daun, Xu Qing, yang ditambahkan ke dalam cerita. Hal ini dilakukan, seperti halnya pencantuman gambar Xu pada poster iklan berbahasa Mandarin dan bukan pada versi Amerika.

Ada banyak contoh lain dari tuntutan PKT lainnya yang disajikan dalam “Takeover,” tetapi ada tiga yang perlu dicatat di sini; dua di antaranya ada dalam film Tom Cruise.

Kontrol PKT

Dalam “Mission: Impossible III” (2006), karakter Tom Cruise berlari di atas atap rumah-rumah di Shanghai yang sedang menjemur cucian. PKT tidak ingin terlihat bahwa warganya tidak mampu membeli pengering, sehingga gambar cucian dihapus secara digital dari cetakan akhir.

Dalam cuplikan film “Top Gun: Maverick” (2022), ada gambar sekilas dari bagian belakang jaket bomber Maverick yang terlihat di film pertama, di mana terdapat tempelan bendera Taiwan dan Jepang. Gambar-gambar tersebut dihapus atas permintaan Tencent Pictures yang dikendalikan oleh PKT. Setelah Tencent mundur dari produksi, gambar-gambar tersebut dikembalikan.

Selain intervensi langsung, PKT juga memiliki kekuatan untuk menyensor film di negara lain. Contoh terbaru dari intervensi PKT yang perlu dicatat adalah “Barbie” (2023), di mana karakter utama berdiri di depan peta Asia Tenggara yang menggambarkan “sembilan garis putus-putus” Tiongkok, sebuah gambar fiksi yang secara keliru diyakini oleh PKT sebagai bagian dari kekaisaran Tiongkok. Sebagai akibat dari pencantuman peta tersebut, “Barbie” dilarang di Vietnam.

Salah satu contoh yang lebih mengerikan dari upaya penyensoran PKT tidak termasuk di sini. Pada  2019, Shannon Lee, yang dibesarkan di Hong Kong, menyuarakan ketidaksenangannya terhadap bagaimana mendiang ayahnya, Bruce Lee, digambarkan dalam film “Once Upon a Time in Hollywood” (2019) karya Quentin Tarantino.

Lee berpendapat bahwa ayahnya dibuat terlihat lemah selama adegan perkelahian di belakang layar TV dadakan antara karakternya (Mike Moh) dan pemeran pengganti (Brad Pitt). Lee mengajukan keluhan kepada Administrasi Film Tiongkok yang pada gilirannya meminta Tarantino untuk menghapus adegan tersebut, yang mana ia menolak untuk melakukannya. Akibatnya, PKT membatalkan perilisan film tersebut sepekan sebelum jadwal pembukaannya. Hingga saat ini, film tersebut tak pernah diputar di Tiongkok.

Pitt, Scorsese, dan Gere

Berbicara tentang Pitt, pada  1997, ia membintangi salah satu dari tiga film yang diincar oleh PKT. Lantaran memasukkan karakter Dalai Lama, film “Seven Years in Tibet” (Columbia) dan “Kundun” (Disney) karya Martin Scorsese dilarang tayang. Akibatnya, Pitt dan Scorsese dilarang mengunjungi Tiongkok selama 10 tahun. Karena penggambarannya yang tidak menyenangkan tentang sistem peradilan PKT, judul ketiga, “Red Corner,” (MGM/UA) yang dibintangi oleh aktivis Tibet yang blak-blakan, Richard Gere, juga dilarang.

Demi memastikan pihak studio yang mengeluarkan film tersebut menerima pesan, PKT sementara waktu melarang semua film dari studio-studio tersebut. Dalam kesaksiannya di 2020 di hadapan Komite Keuangan Senat AS, Gere berpendapat bahwa karena pemberangusan PKT, tidak ada satupun dari judul film 1997 yang disebutkan di atas  diproduksi hari ini, dan dia benar.

Mengerdilkan apa yang terjadi pada Pitt, Scorsese, dan  Gere adalah apa yang terjadi pada Christian Bale. Setelah menunjukkan dukungan publik untuk pengacara tunanetra Tiongkok dan aktivis hak-hak sipil Chen Guangcheng, PKT melarang semua film Bale.

Mungkin bagian yang paling mencerahkan dari produksi ini adalah wawancara dengan Chris Fenton, seorang “diplomat” yang mengaku sebagai penghubung antara mesin Hollywood dan PKT. Seorang pria yang memulai dari bagian bawah rantai makanan industri, Fenton bekerja dengan cara yang sama dan pada akhirnya memfasilitasi konten dan persyaratan produksi antara studio dan PKT.

Bisa dibilang, “pencapaian” terbesar Fenton adalah ketika ia membantu casting dan pemasaran film “Iron Man 3” (2013) dari Marvel. Fenton meyakinkan Marvel untuk memasukkan karakter pendukung protagonis PKT, seorang dokter bernama Dr Wu (Wang Xueqi), dan membujuk pemeran utama Robert Downey Jr. untuk melakukan penampilan yang memuji-muji dan agak penjilat di Tiongkok, yang oleh banyak rekan-rekan Downey mungkin akan dianggap “di bawah” tuntutan promosi industri yang normal. Fenton yang reflektif dan penuh penyesalan atas motif masa lalunya sangat menyentuh.

Satu-satunya keluhan saya tentang “Takeover” adalah bahwa film ini tidak berdurasi panjang. Dalam waktu 64 menit, film ini mencapai tujuannya dan kemudian beberapa tujuan lainnya dengan efisiensi yang luar biasa dan ketenangan dokumenter yang tepat dan tidak bias. Meier dan penulis-sutradara Penny Zhou layak mendapatkan penghargaan tertinggi karena berpegang teguh pada landasan etika dan profesional dari disiplin jurnalistik masing-masing.

Sebagai seseorang yang percaya bahwa sebagian besar produksi TV dan film sering kali memberikan sambutan yang berlebihan dengan tambahan dan pengisi yang tidak perlu, “Takeover” hanya membuat saya menginginkan lebih banyak konten. Saya sangat merasa bahwa sekuel lanjutan atau bagian kedua sudah saatnya dibuat.

“Takeover” mulai tayang pada 8 Maret di Epoch TV.

‘Hollywood Takeover: China’s Control in the Film Industry’

Dokumenter

Sutradara Penny Zhou

Durasi: 1 jam, 4 menit

Tanggal Rilis 8 Maret 2024 

Rating 4.5 bintang dari 5

Apakah Anda ingin melihat artikel-artikel seni dan budaya lainnya? Kirimkan ide cerita atau masukan Anda melalui email ke features@epochtimes.nyc

Berasal dari Washington, D.C., Michael Clark telah menyediakan konten film ke lebih dari 30 media cetak dan online. Dia ikut mendirikan Atlanta Film Critics Circle pada tahun 2017 dan merupakan kontributor mingguan untuk Shannon Burke Show di FloridaManRadio.com. Sejak 1995, Mr. Clark telah menulis lebih dari 4.000 ulasan film dan artikel terkait film. Dia menyukai komedi gelap, thriller, dan dokumenter.